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              耕读在都市

                                                      ·弥松颐

    一提起“白梨印舍”,我就想到了“古柯庭院”。不过,一处是北海画舫的古迹,一处是书法家何永泽先生的斋名。

    在何氏的老宅内有一棵很大的梨树,每当梨花盛开纷扬如雪,幼年的永泽就在树下玩耍,若干年以后,他以“白梨印舍”作为斋号。

    永泽从来不视自己为艺术家,面对古代碑帖,他像小学生一样地认真临习。一抹晨曦才露,他就已经端坐在书桌前,开始了每天必修的功课。两个多小时要做四门功课:篆书《虢季子白盘》 、魏碑《张猛龙碑》、行书《圣教序》、小楷《唐人写经》。三十多年临池,各种书体烂熟于胸中,出神于笔下。

    永泽的书法有人说:“以魏碑作根基,以行楷为面貌,雄强中有灵动,平正中出新奇”。不仅如此,我看到左光斗的一副对联“霁月光风在怀袖,白云苍雪共襟期”,更是写出了他的思想,写出了精神,一种忠鲠无畏之气跃然纸上,与左光斗之名正相合,平常所谓“力透纸背”者,舍此其谁

     除去参加展览、笔会等活动,每个周六和周日是永泽书法创作的时间。这两天,他一写起来就是四五个小时。我听说,早在雁北时期,每隔几周永泽就从屋里抱出能装满一手推车写废的宣纸处理掉。由这儿,我愈信前人的“废纸三千”与“笔泵”之说的存在。在创作时永泽讲:“此时无碑亦无帖,无古人亦无今人,物我两忘信笔神驰,尽量把自己的感受和领悟写出来。”

     从少年开始研习金石,几十年的磨炼使永泽对各种篆刻流派了如指掌,大而化之,又形成了自己典雅古朴、平中出奇的艺术风格。异国他乡的朋友爱好各有不同,永泽不仅善于为他们篆刻含蕴个人风格的印章,还能够随其所好篆刻古玺汉印、乌虫篆、圆朱文、浙派、皖派以及晚清、民国诸名家多种风格的印章。日本著名书法家青山杉雨、柳田泰云、今井凌雪、饭岛春敬、梅舒适……都曾经请永泽治印,无不惊叹他的精湛技艺。几十年来,永泽镌刻印石万余方,作品流播数十国。

     永泽出身书香家庭,上世纪60年代末,曾到雁门关下贫困的村庄插队,从塞上古城又返回到繁华的都市。世事轮回,流年暗转,金色秋光里的永泽不再为衣食而忧,可是他心底却始终燃着当年寒窗苦读的那盏油灯,保持着“半耕半读”的书生本色。

     都市生活十来年,永泽漫步在“出世”与“入世”之间,做事不忘读书,读书不忘做事。他的书法篆刻作品,不仅多次参加国内外大展,而且还成功地在国外举行了个展。他写的散文、评论,花雨一样散落在各个刊物。他还编导了电视艺术片,策划了数十次文化活动,主编了多部书画作品集。

     “食金石力,养草木心”,永泽喜欢一个人清清静静地斜倚床头,伴一盏灯、捧一册书、食一碟豆,读书到中宵夜半。他悠然地说:“人生乐事,莫过于此!

                                                       原载《北京晚报》 2003年8月18日

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