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铁笔何永泽

                                                 ·唐风

    过去,刻印石以刀代笔称为铁笔。如今,以铁的坚刚精锐,比喻、涵盖何永泽先生在书法篆刻艺术上的成就,可以当之无愧。

    何永泽少年开始习字为文,曾经得到许多前辈名家的指教。几十年来,无论是在朔风飘雪的塞外,还是在车水马龙的都市,他始终如一奋力精进,躬耕砚田。

    无论在展厅画廊还是画集报刊,凡是见过何永泽书法的人常常被作品流露出来的人文精神所感动。何永泽的书法笔力刚健,骨气沉稳,法度森然。在漫长的临池岁月中,他写魏碑、墓志十年,写王羲之、米芾十年,写欧阳询、赵子昂十年,写金文、石鼓文又十年。他的楷书端庄,行书流美,篆书古朴。笔法结体、笔意气势以传统为经典,以典雅为依归,在工整中有开张,娴静中变化,洋溢着一派书卷之气。在他的书案上看到过一幅25米长卷《靖节先生诗钞》。卷首魏碑大字笔势雄强、动人心魄,随后的行书如上林飞花纷纷扬扬,像长河流水滔滔不绝。他融合王书的潇洒、米书的痛快、赵书的雅致化为已有,又用自己的艺术语言演绎陶渊明不趋名利、归隐田园的心声。千字长卷的意味、法度、情趣一片天机,称得上“铁笔纵横 、腕底云烟”。

    有人说,“学习五年可成为画家,十年可成为书法家,二十年才能成为篆刻家”。这句话的意思不是要贬损画家,而是说明成为一位真正的篆刻家有多难。篆刻融合了绘画、书法、雕刻等多方面的技艺,要想成家必须经过多年的刻苦修炼。

    四十年前何永泽开始学习篆刻。他从古玺汉印人手,研究浙派皖派,心仪赵之谦、吴昌硕,又历览民国诸家,旁及肖形印、鸟虫篆、砖刻、造像等。二十年前的冬天,在印坛冷落艺林萧疏的时候,何永泽为了追求印学的真谛,只身一人不远千里求学西泠印社,就教江南篆刻名家。陈佐夫、王京甫、叶一苇、郁重今等先生都被他的精诚所感动,热情接待了他,纷纷拿出珍藏的印谱,道出多年的治印心得,并给他题词留念。几十年来,何永泽与石为伴,大大小小治印逾万方,作品流传数十国 ,深受各国政要、艺术家、收藏家的喜爱。许多日本书法家以拥有一枚何永泽篆刻的印章而自豪。

    何永泽的篆刻,白文多取法汉代的铸印或凿印,变化出新,平中见奇;朱文多取法古玺,落刀痛快淋漓,古意盎然。他刻的印,取法自然,丰富多变,源于对古文字的深刻理解。刀法亦冲亦切,刀的起止、转折、顿挫在线条中得到了充分体现。章法稳中求变,适度夸张与变形,意蕴在秦汉的高古、明清的灵秀之外别开生面,方寸之间展露出胸中丘壑,可谓“铁笔驰骋,穷神造化”。

                                                原载《北京日报》艺苑传真  2004年12月12日

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