何永泽文艺随笔 
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    访嘉兴沈增植故居

                                                                 ·何永泽

 到嘉兴开会住戴梦得大酒店,出门三、五分钟,有一条不起眼的小巷叫姚家埭。一段粉墙,两扇黑门,门里就是沈增植故居。

很早就听说过沈增植(1850-1922)的名字,看到过他的墨迹,自以为对他并不陌生。实际上,参观了他的故居,才对其人其事有了一点儿了解。

今天的沈增植故居已不算大,是一处三进两层楼宅院。进门没几步就踏进三明两暗的客厅,正中置放着沈增植的铜像,身后是其书法翻刻而成的木制六条屏,上面悬挂着他的弟子王遽常用章草书写的大字“驾浮客”,左右顺墙一溜硬木椅子和茶几,厅内朴素典雅。出客厅是静谧的天井小院,绿树、青苔、石路,穿过天井就进了“采楼

说起来,沈增植与北京有一段缘分,道光三十年(1850年)他生于北京,11岁避乱于昌平,21岁应顺天府试,被考官叹为奇才,35岁时住在宣南珠巢街,39岁时参加康、梁为代表的“戊戌变法”,上万言书,要求变法自强。他与兄弟沈增桐在北京南城开强学会,探讨过中国变法强国之本。后来,又做了几年京官。

沈增植中进士之后,做过刑部主事、总理各国事务衙门章京、江西按察使、安徽提学使、署布政使、护理巡抚,溥仪还让他当过几天学部尚书。

在故居里徘徊,令人看重的不是他的功名,而是他的学术……

故居里有一张表,纪录了沈增植一生的主要著述。四十八种著述涉及到方志、刑律、外交、经史、哲学、诗文、宗教、书法……。沈增植精通《大清律》,他在刑部供职深入研究古律令书,编成《汉律辑存》、《晋书·刑法志补》,其成果被时人称为当代律家第一;沈增植研究 历史地理,特别是西北地理成就卓著,著有《元秘史笺注》、《皇元圣武亲征录校注》、《蒙古源流笺证》,代表了当时最高学术水平。光绪十九年,俄国特使拿着该国学者所著《蒙古图志》中的三篇古碑文如读天书,请沈增植解说,当他把三篇考释放在俄国特使面前时,令这位见多识广的使臣惊叹不已。沈增植出游日本,得《大藏经》回国,考证出许多佛学领域的问题,给研究者开辟了门径。他对宗教考古、佛门故事、佛寺壁画、禅宗经典都有研究,对词曲、乐律、音韵的考证也有不少成果。

人生苦短,一个人在一个领域有一点儿成就都不容易,何况在几个领域有成就?一个人写一本书都不容易,何况写了那么多书?沈增植学贯中西、著作等身,是一位真正的博学鸿儒,在他的面前不由地让人肃然起敬 !

作为一名书法家对沈增植的书法自然格外关注,在院子里我来回溜达,从东轩的楼下到楼上,又从后院到数支石笋、一丛细竹的跨院,遗憾的是故居里他的字迹不多……

沈增植生活在清末民初,他的书法继承了包世臣、康有为倡导碑学的风气,化古为新,碑帖互用,是这个时期的杰出代表之一。他早年精于帖学,后来从包世臣那里悟得笔法,壮年嗜张裕钊,并得益于爨宝子碑。由帖入碑,碑帖共治,融南北书风于一炉。他写字强调变化,抒发胸中奇气,得意时“几忘纸笔,心行而已”。沈增植以风格独具的草书著称,取法广泛,他的字融合了汉隶、魏碑、章草,体式飞动,笔法厚重,纯以神行,个性十分强烈。曾熙评价他的字:“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳”。他的字有法、有趣、有书卷味、有金石气,兼擅众美,为书法艺术别开生面,受到当时上流社会的推崇,海内外求字者甚众。他的书法艺术也影响了许多书法家,于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、罗复堪都受到了他的影响。

故居里不乏沈增植的诗文,他的诗歌创作达到了很高水平,被著名诗人陈衍誉为“同光体魁杰”。陈衍提出的“三元”与他总结的“三关”之说,是对中国诗学史重要的创造性见解。他的诗多用典故,洋溢着一股浓郁的书卷气,诗中景象常常寄托着诗人的理想,成为人格的化身。沈增植晚年离开嘉兴迁居上海,把自己的诗作编为《海日楼诗》。他所作的词曲珠玑连篇,功力独到,《曼陀罗寐词》是其代表。

沈增植以硕学通儒饮誉国内外,对于他的生平,中外都有人专题研究,人称他的学问“海涵地负,近世罕匹”。

四天时间里三访沈增植故居,仿佛与一代名师见了三次面,神交慨谈之余,受益非浅!遗憾的是——去了三次故居,竟然没碰到过一位游人!到嘉兴的人但知此地产“粽子”,却很少知道此地还有沈增植这位历史名人……

                                            

                                                  原载《北京日报》文艺周刊   2003112

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